写意水墨画的构图，看似信手拈来而清新不俗，很多人以为就是没有规范可言了。初看之时，我也以为如此。后来得高人指点，发现几许相关文献。在文献中学习，在学习中进步，才知道万法归宗，皆有方圆。在此，将写意水墨画的方圆告之于大众，大师看到谬论之处请指点，也好提点在下，不胜感激！方圆归之为四：顺势而行、虚实结合、奇特不凡、奇险求难。
顺势而行。如何顺势而行呢，比如说，你想画梅，你可以取斜势构图，让梅花由右上方向左下方伸展，然后再加一块反势的湖石，来强化这梅花势道倔强拗执，生机勃勃。又比如说，满幅花枝，布局也同样讲究因势生发，生趣绕有。一簇又一簇，密疏结合，重轻有间，或前或后，或俯或仰，视之有势顺而气旺的整体的感受。
虚实结合。还拿《睡鸟》说事啊，在该画卷中顽石以线条勾勒其形取其轻虚处之，而对睡鸟做墨化处理作重实描绘，黑白对比进一步的强化，不必考虑什么夜幕下衬景，巧借虚实就已使画卷中鸟儿睡意朦胧跃于纸上。
似凡非凡。似凡非凡，在于寓意深远，反常规而作，先借画卷中的莫名引来观赏者疑问，再通过画卷中看似平凡的寥寥几笔，看到其不平凡之处。如八大山人的《鱼》，就是在偌大的画卷之上，只画孤零零的一条小毛鱼。通过水域宽阔如空，反衬出小毛鱼在此的天高海阔，任意逍遥。
奇险求难。大师出手爱在看似平板之处入手，暗中却另有乾坤，玄妙之处唯有大作佳成之时方可见端倪。潘大师佳作《石榴》就是先从平板构图入画，将一枝石榴树自右下而上伸向左上方，然后于上方画两只形态生动的石榴，在添碎叶若干，于平中见不平处，最为别出心裁的是，左下侧添上斜枝少许，石榴一枚，饱满的画面之余，也有观者有“画外有枝，枝外有果“的错觉。
其实构图之法，变化万千，在此只是例举一二，抛砖引玉而已。构图之本，在于未提笔现有画在心中，画只不过是将心中奇思妙想借笔现于人前。构图之法，很能见大师风范，画匠构图雷同巧合，即便画技非凡，大作看多亦乏味；大师构图独具慧眼，画技已达化境，佳作百看不厌。
