春节档我看了四部电影，唯一看完之后动笔想写一些东西的还是张艺谋导演的新作《狙击手》，虽然目前票房并不算特别高，但是豆瓣评分依然遥遥领先于其他电影。
这部电影可谓是一气呵成，直击人心，电影中的很多细节值得大家去品味，比如那个朝鲜族的小男孩，生活在战乱年代，早已经对战争枪声司空见惯，对于我们现在的很多小孩来说银幕上的炮火可以捂眼不看，可对他而言却无法躲过。比如呼唤战友的时候，唱起了那首我们耳熟能详的雄赳赳气昂昂跨过鸭绿江，一次次一声声，这是根植于我们心里的不灭的信仰，也是刻进我们骨子里的文化基因。还比如说在电影结束的时候，画面上展现出一个个青春洋溢的脸庞，他们的青春时代永远停留在那个战场上了，永远的留在那冰天雪地的异国他乡了，这些最可爱的人用炙热的生命洋溢着对祖国最清澈的爱，人间岁月山水长，有人永远在路上。
以小见大的手法不仅仅适用于语文写作，在视听语言为主的电影艺术中也同样适用，相比于《长津湖》的大场面拍摄，《狙击手》从一件小事入手，更有完整的叙事线索，更能引起观众的共情，打动人心的从来都不是无止境的战火轰鸣，技术泛滥，更重要是导演是否具备完整的叙事能力。这一点长津湖从头到尾快节奏的大场面，除了让我们感受到当时战场上的气氛之外，在节奏上以及情感上都无法让观众真的共情，相反颇有一种假大空的意味，我在这里并没有贬低之意，只是相对而言，我更喜欢《狙击手》的表达，无名之辈甚至不被历史铭记，但依然有力量。
张艺谋导演依然采用第三人称叙事的角度，镜头细腻，剧本逻辑，戏剧张力，情节起伏都很抓人，从五班这个小团体为了救回情报员这一件小事切入，张弛有道，层层铺开，从而引起出更为宏大的主题，那些可歌可泣的英雄人物固然值得被铭记，可是那些被掩盖的没有被历史记住的人们依然不能被忘怀。离家还是少年身，归来已成报国躯，以我青春，护我中华。
可怕的从来都不是死亡，而是我不能为国家而死，关于具体的情节不做过多的解释，看过电影的人应该都会被敌我之间的来回切换，攻守变化所紧紧吸引，可怕的也从来都不是武器精良，大炮坦克，而是没能完成上级交代的任务。家国情怀与生俱来，只有中国人能读懂中国人，也只有中国观众能看到中国式的浪漫。
这部电影上映的时候，2022年东奥会也恰逢开幕，总导演也是张艺谋导演，相比于2008年的奥运会，这次除了主题不一样之外，我们看到了更多属于张艺谋导演的浪漫，从开始二十四节气短片到黄河之水天上来，既有水墨画的渲染，又有黄河之水奔流到海不复回的意境，以及整个现场的灯光变化，还有一片片雪花，颇有星星之火可以燎原的气势，如果说2008年是展示中国的绵延千年的文化的话，那么这次就更加突出的是我们与世界的共同体，一起向未来的整体概念，从“我”到“我们”的转变，这意味着祖国的强大，文化的自信，以及时代的进步。如果2008年的开幕式是史诗级的展示，那么这次更是含蓄的诗词化的展现，这是独属于东方文化的意境之美，是中国人性格里含蓄内敛写意的体现。
最早知道张艺谋导演是因为他早期的文艺电影《我的父亲母亲》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》，作为中国第五代导演，他的电影极具个人风格，比如色彩的使用，叙事的抒情诗意化，尤其他的作品《我的父亲母亲》还有《山楂树之恋》，散文诗一般的表达，可谓是经典之作。
所以，欠《狙击手》的电影票可以补上了。
